深鎖舊夢的花園洋房

　　寶慶路3號，有兩扇木門，常年緊閉著。圍墻上，一側露出一座古堡似的建筑，另一側則探出粗壯的樟樹枝……站在路邊等候15路車的市民，常常帶著探秘的眼光，揣度這堵墻后面的故事。

　　畫家徐元章先生就是這里的主人，他生活在半個世紀前父輩留下的花園宅第里，雖然其間經歷了許多痛苦，幾乎失去了這樣優雅的生活基礎，但是較終還是保留了下來，并以此為一個城堡，封閉起屬于他的回憶和懷舊。

　　花園洋房有5000平方米，是上海的私人花園。1937年，徐元章的外祖父周宗良購置了這套家業。后來外祖父又建筑了其他房屋，其中一棟紅頂、灰磚的美式平房現在是徐先生的畫室兼會客廳。

　　1948年外祖父去了香港，德式的一幢至今少人居住，也沒有翻新，藤草蔓延，尤其是依襯著后面的高層建筑，顯得尤其冷落寂寞。

　　當年，這里地處“領館區”，周遭方便之極。“文革”時期，這座宅子沒有幸免，“文革”后經歷了七八次修繕，但本來的豪華都已經蕩然無存。

　　大花園，修整了約7年，才初具當年形態。會客廳的家具、燈飾，當年都從法國購入，風格仿造中世紀， 是當然的，但是那種精致和典雅，才是徐先生追憶的根本。

　　近年，徐先生又將美式洋樓修整了一遍。偌大的客廳，常在懷舊的音樂中舉辦以往風格的party。有一次，在翻修中意外地發現隱蔽在夾層中的60多年前的彩燈還能閃亮，那是專用于舞會的，幾乎被人遺忘。

　　徐元章的家庭生活曾經是式的。在主廳里用餐的時候，傭人都有不同的職責，有人可以進入，有人只能從特別的窗口將飯菜傳遞進去。有條不紊的優雅生活，開明的生活形態，來往之客均是顯赫要人，西方的藝術和生活氣息早就深埋在這些老洋房中，

　　外祖父：昔日染料大王

　　徐元章的外祖父周宗良當年是上海的外商購辦。據40年代統計，他光是外匯就達四百萬美元，而當時號稱上海灘頭號人物杜月笙外匯也不過十萬美元。

　　徐元章說，外祖父是寧波人，從小就從洋人那里學了一口流利的英語。一戰爆發后，在滬洋人紛紛返國，謙信大班扎羅門當時是在我國的德商洋行，他與周宗良秘密商談，把謙信所有不動產德戶名改成周宗良，委托他隱匿保管。

　　戰后不久，周宗良信守承諾把財產過戶給謙信，一個中國商人的“信義”贏得了洋人的尊敬和信賴。之后不久，他就成了世界化學的超級集團德國法本集團在中國的總購辦。

　　父母：《金甌缺》現實版

　　徐元章的母親是周家四小姐，擅長繪畫；父親徐興業，是位捧得茅盾長篇小說文學獎的當代作家。徐先生介紹，父母是師生戀，父親比母親大七歲。婚后不久，兩個兒子元健、元章就出生了，這樣的生活原本平靜而溫馨。

　　父親一生愛湖，有個浪漫的愿望——要在西湖邊上造一幢別墅。為了實現夢想，父母傾盡所有積蓄，可就是一切準備完畢即將建造的時候，杭州解放了，根據國家政策，地皮一律收歸國有，不僅如此，承包商將錢款和材料席卷而逃。母親為此非常生氣。

　　接下來，又發生了一樁不幸的事情，在一次party上，小女兒染上了肺炎，很快惡化為腦膜炎，不治身亡。母親難以承受打擊。1937年，周老太爺在香港去世，母親就過去繼承遺產，從此一去不回。

　　母親走后不久，一場政治風波令母親想家卻不敢回家。她曾提出希望一家人能在海外團聚，但當時身為教育局里先進一位非黨員的徐興業知道，申請出國比登天還難。母親不能理解，父親不便解釋。為此，母親無法原諒父親，80年代以后，這種誤解越來越深，母親甚至不再來信。

　　當年四小姐和徐興業戀愛時，曾共同構思過一部關于南宋抗金的長篇小說，那時正值抗戰，他們萬萬沒有想到他們的經歷會與小說中的人物如此相似——兩個相愛的人因為政治原因被迫分開，從此天各一方。

　　一半是音樂，一半是繪畫

　　徐先生于80年代開始畫上海老房子，他的繪畫功底要歸功于叔叔。解放后，周家雖然敗落，叔叔還是為他請了好幾位老師，學音樂、學油畫、學素描。

　　徐元章的水彩畫“老房子”系列在改革開放之后終于成了氣候。他繼1987年舉辦個人畫展后，在1992年舉辦“上海——120個故事”畫展。盛宣懷故居、汪精衛故居等都在他的畫作里都有點點昔時韻味。他說，他畫的并非是“現在”的洋樓，而是他“記憶”中的洋樓。

　　與妻子分手后，音樂和繪畫成了徐元章生活中的主宰，那些音樂很懷舊，有夏天的，有喝咖啡的，還有傷感的，的……

　　徐元章似乎并沒被這半個多世紀的懷舊淹沒，他一直努力從懷舊中挖掘出新的藝術元素和新的生活希望。當偌大客廳的落地門窗拉開，陽光從草坪的方向灑落進來，我想，透過滄桑和落寞，他的心仍然是鮮活和年輕的。

　　周家早已隨著時代的變遷而敗落，連這幢宅子也正在天陳舊，還有那凋零的老樹，一段腐朽的平衡木和近乎荒蕪的花園，浮生若夢……

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